Dans un petit village du Sud-Ouest de la France naît un enfant au nom de Ix, à l’identité incertaine et mouvante. Comme un album de musique pop à 17 pistes, cette performance en 17 fragments aux formes d’écriture radicalement différentes les unes des autres, retrace l’existence de ce personnage. De la naissance à l’âge adulte, s’explorent les différentes strates de violences – sociale, familiale, historique – qui jalonnent l’existence d’un enfant queer, et finalement le constituent.
Par la fiction, mais aussi par le décalage, le comique, le show, le monstrueux et l’art du drag, Marcos Caramés-Blanco et Sacha Starck composent un ensemble fragmentaire, queer, à la recherche d’un élan utopique, s’affranchissant des représentations schématiques imposées aux êtres qui n’entrent pas dans la norme sociale.

REVUE DE PRESSE

Cultnews : entretien avec Marcos Caramés-Blanco, « un des auteurs les plus brillants de sa génération. »

(Re)découvrir les œuvres de Jean-Luc Lagarce, c’est ce que propose ce montage de douze textes d’une œuvre d’un auteur aujourd’hui universellement reconnu, mais dont certains textes restent dans l’ombre.

C’est à l’occasion des hommages rendus en cette année 2025, qui marque les trente ans de la disparition de l’auteur, que j’ai proposé à Mireille Herbstmeyer et Hervé Pierre cette lecture-performance d’extraits de son œuvre comme un couple qui traverse une vie entière de théâtre confrontée aux vicissitudes de la représentation.

Mireille Herbstmeyer et Hervé Pierre ont sillonné la France et le monde en portant la parole de Jean-Luc Lagarce lors de plusieurs centaines de représentations.

Mireille avait 16 ans quand elle commença à travailler avec Jean-Luc suite à leurs rencontres au Conservatoire de Besançon et elle joua ensuite dans vingt-quatre de ses mises en scène.  Hervé lui rencontre l’auteur dans son Haut-Doubs natal lors d’un stage l’année de ses vingt ans. Régulièrement Jean-Luc lui proposait un rôle et ce n’est quand 1991 qu’ils se retrouvent dans le spectacle Les Solitaires Intempestifs.

– François Berreur

Extraits de 
Les règles du savoir-vivre dans la société moderne
Ici ou ailleurs
Histoire d’amour (premier chapitre)
Noce
Music-hall
Vagues souvenirs de l’année de la peste
Derniers remords avant l’oubli
Nous, les héros
Juste la fin du monde
Le Pays lointain
J’étais dans ma maison et j’attendais que la pluie vienne
Histoire d’amour (derniers chapitres)

©DR

Jean-Luc Lagarce : en savoir+

https://theatre.info/spectacles/chroniques-maritales-recital-lagarce

Étudiant en littérature à Paris, Cesare revient en Sicile où sa famille le croit engagé dans des études de médecine. Cette fois, son retour est motivé par un urgent besoin de dévoiler aux siens la vérité sur son parcours et d’annoncer qu’il ne retournera pas vivre sur l’île. Ses retrouvailles avec ses parents seront bien sûr criblées de cahots : de ceux d’une mère qui n’ose pas dire à son fils qu’elle l’aime, de ceux d’un père pour qui seule la réussite sociale et financière compte avant le reste. Déchiré entre son rêve de devenir écrivain et ses racines siciliennes, Cesare appréhende devant nous la dualité d’une ouverture au monde qui va à l’encontre même de ses origines, de ses traditions familiales et de sa condition sociale. Sicilia, terra mia, nemica e primo amore.

La prochaine fois que tu laisses passer tout ce temps avant de venir nous rendre visite, j’envoie l’armée te chercher !

Sous l’influence de champignons magiques, deux adolescents, Adam et Charles, « cueillent » un arbre devant la résidence cossue de ce dernier. Le printemps, qui était déjà caniculaire, s’embrase alors ! La police est alertée. Inès, la cousine d’Adam, récupère leur geste pour exprimer sa colère. Et les trois adolescents sont catapultés à la tête de la cellule Magnolia : une organisation (entièrement financée par la vente de muffins) qui coupe les arbres des beaux quartiers… pour exiger plus d’arbres dans les quartiers minéralisés.

Moi, mon chéri, quand je faisais des niaiseries au collège, je m’arrangeais pour pas me faire pogner.

D’un côté, le Terrain Vague(s).
De l’autre, le Bord du Monde, où Bidenvrak avec sa petite radio envoie des messages dans le vide, parce qu’elle croit inlassablement en quelque chose de plus grand.
Entre les deux, le reste de la bande qui joue à la vie ensemble, à l’amour, à l’espoir.
Sous les pieds pourtant, les séquelles brûlantes d’un monde fini qui n’en finit pas de finir…

Que reste-t-il quand il ne reste plus rien ? Un bout de tourbière à restaurer, et quelques rescapé·es d’humanité, peut-être.

Aujourd’hui est un jour un peu spécial puisque je suis accompagnée de Pas-mort-en-fait, j’en profite pour corriger mon bulletin d’hier, oui, en effet, effectivement, finalement, le petit corps-mort aux lèvres baies, il était corps-vie et il nous a rejoints, s’il est à vous, vous pouvez toujours venir le chercher bien sûr.

Tout va bien dans ce service des urgences d’un hôpital français, jusqu’à ce qu’une jeune aide-soignante se mette à danser sans pouvoir s’arrêter. Une étrange maladie dansante se répand alors dans tout le service, puis dans tout l’hôpital, semant le chaos chez les soignant·es et les patient·es. Tout allait-il vraiment si bien ?

Et ceux qui dansaient furent considérés comme fous par ceux qui n’entendaient pas la musique, disait Nietzsche.

Quelle fiction inventer pour raconter le présent quand on vit sur des continents disjoints?

Est-ce que partager une langue suffit à solidariser des imaginaires?

Qu’arrive-t-il quand on donne à des artistes habitués à cheminer seuls une chambre à soi assez spacieuse pour quatre, le temps d’un festival?

Pour ce projet d’exception, quatre auteurices – deux du Québec, deux de la France – auront huit jours pour se renifler, s’apprivoiser, brancher leurs neurones ensemble, mordre dans leurs mots et les écrire pour mettre au monde un polaroïd théâtral de leur époque, dont viendra s’emparer illico toute la troupe d’interprètes du Jamais Lu.

La seule donnée qui précède la rencontre, c’est le titre de la pièce : Braver les orages.

Tout le reste est encore à faire.

Au départ un cadre familier, presque attendu : un homme bricole, une femme récure, la radio bourdonne. 

Et puis l’apparition d’une brèche, qui vient lentement précariser cet équilibre patiemment construit et le faire basculer dans le chaos. 

Pas pire, c’est l’histoire d’un tutu. (Ou d’un justaucorps)
Porté une fois.
C’est l’exploration d’un empêchement. (Ou de plusieurs)
C’est une plongée sans fond dans les coulisses d’un crime sordide.
C’est naviguer entre le plaisir et le coupable, et n’éviter aucun des deux.

« Il faisait jour encore, mais plus trop. La nuit tombait gentiment comme un de ces soirs d’été. Un de ces soirs où elle prend son temps. Un de ces soirs où elle échange longuement avec le jour dans l’encadrement de la porte avant de la prendre la décision d’entrer carrément. (…) Il me fallait impérativement aller crâner au-delà des limites du cercle familial. Ainsi je pourrais, d’un coup, avoir l’air de toutes celles qui ont des activités extra-scolaires. Et quel air, mes aïeux ! »

Bagarre, c’est la lutte pour le pouvoir, qu’elle passe par les poings, les mots ou l’enceinte. C’est les pieds qui tapent, les nuques qui battent la mesure, les bouches qui crachent, les yeux noircis par le maquillage ou les embrouilles, les arcades qui pètent, le verre qui se brise, l’alcool qui se renverse, les tympans qui s’abîment, la poussière qui se soulève, les boules Quiès dans les cadavres d’Heineken. Bagarre est née d’une envie d’écrire pour et sur l’adolescence, dans une « langue adolescente » dont s’emparent Lucien, Oumaïma, Itziar, Tomy et Joan, chacun·e à leur manière.

EXTRAIT

LA PROCHAINE CHANSON NOUS TIENT GRAVE À COEUR
ON L’A COMPOSÉE QUAND ON ÉTAIT ENCORE AU LYCÉE
QU’ON GALÉRAIT À TROUVER NOTRE PLACE
QU’ON AVAIT L’IMPRESSION QU’ON LA TROUVERAIT JAMAIS
CETTE CHANSON ELLE EST POUR TOUS CEUX QUI L’ONT CRU AUSSI
ET CEUX QUI LE CROIENT ENCORE
ÇA FAIT PEUT-ÊTRE VIEUX CONS DE VOUS LE DIRE COMME ÇA MAIS
VOUS VERREZ
ON TROUVE TOUJOURS

C’est un peu suranné dit comme cela mais Agathe et Sarah sont orphelines. A la suite de longues maladies, Agathe a perdu sa mère. Sarah son père. Elles se sont rencontrées lors de l’écriture de deux textes sur le deuil, les synchronicités objectives, la musique qui sauve, les traumatismes intergénérationnels et l’amour infini que l’on porte aux absent·es. Elles ont eu envie de créer une soirée de lectures musicales croisées de textes inédits – qui portent tous les deux le mot « hasard » dans leur titre – et de convier les spectateur·ices à un moment aussi drôle qu’émouvant de partage autour de coïncidences pas si fortuites.