Béatrice Bienville est autrice et metteuse en scène de théâtre. En 2012, lauréate du concours d’écriture théâtrale des jeunes de la Caraïbe, elle quitte la Guadeloupe pour ses études. Après une classe préparatoire littéraire et une licence de philosophie, elle intègre le département Ecrivain.e.s Dramaturges de l’ENSATT dont elle sort diplômée en 2018. Elle entre alors à l’Académie de la Comédie Française comme élève metteuse en scène/dramaturge pour la saison 2018/2019.
La véritable histoire de la Gorgone Méduse, pièce écrite pour le Lynceus Festival 2021, est coup de coeur 2020 du Théâtre de la Tête Noire à Sarran, lauréat du prix Scenic Youth de la Comédie de Béthune et lauréat du DESC#1 du théâtre du Quai à Angers, qui le publie dans sa nouvelle collection. Son dernier texte, C’est là que mon nombril est enterré, est sélectionné par le comité de lecture Jeunes Textes en Liberté, Encouragements Artcena, et lauréat du comité de lecture du Quartier des Autrices et des Auteurs du Théâtre des Quartiers d’Ivry. Il est à paraître aux éditions Passage(s). Elle a été autrice associée à la scène nationale Les Scènes du Jura pour la saison 2022/2023 dans le cadre du dispositif Compagnonnage écriture de la DRAC Bourgogne-Franche Comté, et sera autrice associée au CDN de Tours sous la direction de Bérangère Vantusso à partir de janvier 2024. Avec Hoël-le Beauchard de Luca et Jana Remond, elle co-crée Collective Dévorante, une collective d’auteurices de théâtre, qui vise à défendre les écritures contemporaines non-oppressives.

©DR

MAJ 05/12/23

D’abord formée comme comédienne à l’École Nationale de Théâtre du Canada, Carole Fréchette a fait partie du Théâtre des Cuisines jusqu’au tournant des années 1980 ; elle y a participé à la création de trois spectacles. Parallèlement, elle a touché à plusieurs facettes de l’activité théâtrale : organisation de festivals, critique, etc. Elle se consacre à l’écriture depuis une vingtaine d’années. Ses pièces, traduites jusqu’à maintenant en dix-neuf langues, sont jouées un peu partout à travers le monde. Au cours des vingt dernières années, on a pu les voir au Québec, au Canada anglais, aux Etats-Unis, en France, en Belgique, en Allemagne, au Portugal, en Roumanie, en Turquie… Carole Fréchette est également l’auteure de deux romans pour adolescents, diffusés eux aussi en plusieurs langues et elle a traduit en français la pièce de Colleen Wagner, The Monument, produite à Montréal en 2001. Tous ses textes de théâtre ont par ailleurs fait l’objet de lectures publiques et plusieurs d’entre eux ont été produits à la radio en France, en Belgique, en Suisse et en Allemagne. Les Sept jours de Simon Labrosse ainsi que Jean et Béatrice ont été adaptés pour la télévision.

Deux fois récipiendaire du Prix du Gouverneur général, en 1995, pour sa pièce Les Quatre morts de Marie et en 2014, pour Small Talk, Carole Fréchette a été finaliste à ce même Prix pour La Peau d’Élisa (1998), Les Sept jours de Simon Labrosse (1999), Jean et Béatrice (2002), Serial Killer et autres pièces courtes (2008). À Toronto, sa pièce Les Quatre morts de Marie a été couronnée par le Prix Chalmers, et deux de ses textes ont été mis en nomination aux Dora Mavor Moore Awards. En littérature jeunesse, elle a été finaliste au Prix Montréal-Brive de même qu’au Prix M. Christie pour son roman Carmen en fugue mineure. Pour souligner son rayonnement dans l’espace francophone, la Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD) lui décernait en 2002, à Avignon, le Prix de la Francophonie ; elle recevait, la même année, à Toronto, le Prix Siminovitch, prestigieuse récompense accordée à un auteur de théâtre canadien pour l’ensemble de ses écrits. Sa pièce Le Collier d’Hélène lui méritait en 2004, le Prix Sony Labou Tansi des Lycéens, décerné à Limoges; son dernier ouvrage, Small Talk est finaliste à ce même prix pour l’édition 2016. En 2008, son texte La Petite pièce en haut de l’escalier a été parmi les cinq nominés au Grand Prix de littérature dramatique, en France. Enfin, elle a fait partie des finalistes au Prix Michel Tremblay pour Je pense à Yu (2012) et Small Talk (2015).

Très active dans le milieu théâtral, Carole Fréchette a présidé, de 1994 à 1999, le conseil d’administration du Centre des auteurs dramatiques, organisme voué au développement et à la promotion de la dramaturgie québécoise actuelle. Elle a donné, au fil des ans, de nombreux ateliers d’écriture, au Québec et en France, et elle fait régulièrement du tutorat au Programme d’écriture dramatique de l’École Nationale de Théâtre du Canada.

 

Maj 17/10/23

 

©DR
23/04/24

Yacine Sif El Islam, né en 1991 à intégrer la deuxième promotion de l’Estba en 2010.

Intéressé depuis toujours par la mise en scène il a dirigé toutes les créations du Groupe Apache :  Le Projet/Molière d’après Le Misanthrope, Dom Juan et Tartuffe, puis en 2017, Sodome et Gomorrhe de M. Proust et Spartoï, une pièce mythologique de science fiction, écrite par Jules Sagot.

En 2019, Yacine Sif El Islam créé la performance The way you see me, dans le cadre du FAB au TnBA puis Après avoir joué Actéon aux Beaux-arts de Bordeaux dans le cadre du festival 30/30.

En 2022, il écrit, conçoit et interprète sola gratia, spectacle performatif, lauréat du prix du public au festival Impatience.

Chemin faisant, traversant les textes classiques comme contemporains, ainsi que son écriture personnelle, Yacine Sif El Islam, axe sa recherche artistique sur l’articulation entre une réflexion existentielle et politique, sur le rapport de l’Homme à sa propre violence, et une recherche formelle autour des notions de « spectacle », d’ « interprétation » et de « spectateur·ice ».

Yacine Sif El Islam est aussi interprète, notamment pour Catherine Marnas, Julien Duval, Sandrine Anglade, Yves Noël Genod ou Florent Siaud.

 

©Benjamin Yousfi

Maj 27/09/23

Émilie Monnet est artiste multidisciplinaire autochtone d’origine anishnaabée et française. Son travail entremêle la vidéo, le théâtre, la performance et les arts médiatiques et interroge les notions d’identité, de mémoire, d’héritage et de langage. Elle privilégie les processus de création collaboratifs, et ses œuvres sont le plus souvent présentées sous forme de théâtre interdisciplinaire ou d’installations immersives.

En 2011, elle fonde les productions Onishka, une institution artistique interdisciplinaire basée à Montréal qui a pour objectif de créer des liens entre les communautés autochtones au Québec et dans le monde. Depuis 2016, elle présente Indigenous Contemporary Scene/Scène contemporaine autochtone, une plateforme nomade pour la diffusion des arts vivants autochtones, dont l’édition 2019 a été présentée au Festival Fringe d’Edinburgh.
Okinum, solo qu’elle a écrit, co-mis en scène et interprété en 2019-2020, a été présenté en tournée à l’échelle nationale et internationale dans ses versions francophone et anglophone, publié aux éditions Les Herbes rouges et été lauréat de nombreux prix. Elle a aussi mis en scène Kiciweok : lexique de 13 mots autochtones, spectacle festif autour des mots en langues autochtones (en coproduction avec le Jamais Lu et le CTD’A).
Son spectacle Marguerite : le feu a été créé au printemps 2022 à Montréal (Espace GO et Le Diamant) et présenté en France au Festival d’Avignon In en juillet 2023. Nigamon/Tunai, collaboration avec l’artiste Waira Nina de peuple Inga en Amazonie, est créé en mai 2024 au FTA à Montréal.

©Damian Siqueiros
Maj 20/02/25

Mélanie Péclat est metteuse en scène, créatrice sonore pour le spectacle vivant et réalisatrice de fictions sonores.

Elle collabore en 2018 avec Bérangère Vantusso sur le spectacle Longueur d’Ondes, crée des déambulations sonores depuis 2019 avec Lola Naymark dans le cadre du projet Les rues n’appartiennent en principe à personne et assure en 2020 la création sonore de L’Araignée de Charlotte Lagrange, publié chez Théâtre Ouvert éditions | TAPUSCRIT.

En 2022, elle réalise pour Wave Audio l’adaptation du roman Impact d’Olivier Norek.

En tant que formatrice, elle intervient pour La Colline – théâtre national, le Théâtre de Sartrouville et des Yvellines, le Théâtre Dunois et la Maison du Geste et de l’Image, dans le cadre d’un travail pédagogique autour de la fiction sonore.

Elle crée en 2020 la compagnie Le feu au lac! autour du projet Est-ce qu’il y a quelqu’un ici qui pense à la France?, qu’elle adapte et met en scène.

Elle obtient en 2023 l’agrément de réalisatrice de fictions à Radio France (France Inter et France Culture) avec Prendre corps, de France Jolly.

 

Maj 13.09.2023

Comédien de formation, il fait partie de l’ensemble 25 de l’ERACM.

À sa sortie d’école, il travaille avec Judith Depaule et l’Atelier des Artistes en Exil, Anouk Darne Tanguille, Patrick Ponce, Agnès Regolo.

Parallèlement il crée en duo avec Anne Knosp le spectacle Mamma Sono Tanto Felice (Festival Wet 2021).

Il écrit depuis toujours, mais c’est en commençant à écrire des court-métrages avec Anne Knosp et Reuben Bocobza (JFK, Quand le Passé Ressurgit et Yannick et Pauline produit par Messina Films en 2021) qu’il croit avoir trouvé son langage, son rythme et son organisation. Son travail d’écriture aborde le quotidien, les micro-violences, les inégalités/injustices sociales, le fantasme, le pouvoir de la rêverie.

En 2021, sa première pièce Souterrain est lauréate de l’aide à la Création d’ARTCENA (sélectionnée au comité du JTN et de la Chartreuse) et publiée chez : esse que Éditions.

En décembre 2022, il a pu être en résidence à la Chartreuse d’Avignon pour son texte Les Remparts. Parallèlement, il commence l’écriture de Radical Maddie présentée dans le cadre du Jamais Lu-Paris #8 en novembre 2023.

©Philippe Clet

Maj 08/11/23

Joey Elmaleh (il/elle/iel) est né·e en France en 1995.
En 2020, diplômé·e de l’INSAS, iel écrit MUM Lambeaux maternels (lauréat des prix ARTCENA et EAT). Il confie la mise en scène du projet à Jean-Gabriel Vidal et Marie Bos rejoint l’équipe.

En 2021 Joey participe à la création de SAUVAGE au festival BONUS d’Hédé-Bazouges, performance collective portée par Frédérique Mingant, metteuse en scène rennaise. Il écrit et met en scène un premier spectacle en 2022 : Lagunes aux Riches-Claires (Bruxelles).
Elle accompagne Hakim Bouacha à la mise en scène de Genesis au Théâtre de Liège et en tournée, iel rejoint également le comité de lecture belge du Quartier des Auteurs et des Autrices.
Par la suite Joey débute la création d’un seul·e-en-scène drag, politique, poétique et comique : Tolérance Zéro.

Iel entreprend la rédaction d’un spectacle musical : Corpresqu’ïle, autofiction-hommage à son frère et leur adolescence punk (sélectionné au Jamais Lu Paris et lauréat international du QD2A).
Elle rejoindra l’équipe du Colonel Astral à Bruxelles dans leur prochaine création : L’ère du Verseau ainsi que celle de l’Amicale de production pour L’Enfance Majeure.

Son projet Garçons-Blockhaus est sélectionné par la ville de Bruxelles dans le cadre de la bourse « Bruxelles s’écrit – Hors les marges ».
Enfin, iel se consacre à une réécriture théâtrale et queer de la vie de Saint-François d’Assise.

Sa pratique sonde l’intimité politique, la queerness, et la littérarité.

Joey Elmaleh en vidéo : La découverte du théâtre | Le quotidien de l’écriture | L’appropriation du texte | Présentation de « Corpresqu’île »

Maj 16/09/24

Autrice et comédienne, Kathleen Laurin-Mc Carthy a complété un certificat en création littéraire à l’Université Laval et un baccalauréat en jeu à l’UQAM.

Elle s’intéresse à la poésie, à la performance ainsi qu’aux espaces de transmission entre créateur·trices.

Comme comédienne, elle a participé aux courts métrages Le bois, le lac, réalisé par Ariel Poupart, et Moonshine, réalisé par Sarah Dunlavey.

Elle a publié son premier recueil de poésie Poupée russe de brouillard aux Éditions Hamac en 2021.

En tant que metteuse en scène, elle explore l’écriture de plateau avec le projet en chantier Six pieds sous terre qui a eu la chance de profiter de deux semaines de résidence à l’UQAM.

Dernièrement, elle a été collaboratrice à l’écriture et comédienne pour le balado Parentèle, une œuvre audio démystifiant les modèles de familles non traditionnelles.

Kathleen Laurin-McCarthy en vidéo : La découverte du théâtre | L’appropriation du texte | Le quotidien de l’écriture | Présentation de « La nuit m’avale » 

Maj 13/09/2023

Carolanne Foucher en vidéo : La découverte du théâtre | L’appropriation du texte | Le quotidien de l’écriture | Présentation de « Au marqueur permanent »

©Alma Kismic

Maj 08/11/23